Советский кинематограф подарил зрителям немало образов, которые спустя десятилетия продолжают узнавать с первого взгляда. Платья, купальники, брючные костюмы и даже фантастические комбинезоны становились частью экранной магии, а некоторые из них позже повлияли и на повседневную моду.
Однако за красивой картинкой нередко скрывались споры и неожиданные истории. Одни костюмы казались цензорам слишком откровенными или слишком «западными», другие вызывали бурные обсуждения, а третьи были настолько неудобными, что актёрам приходилось буквально терпеть их ради удачного кадра.
Мы собрали семь самых запоминающихся костюмов советского кино и истории, которые стояли за их появлением на экране. А дальше в статье вас ждут фотографии и видео с теми самыми сценами, благодаря которым эти образы стали культовыми.
View 6 photos
View 6 photos1. «Бриллиантовая рука» — розовый халатик с перламутровыми пуговицами
Розовый халатик Светланы Светличной сегодня кажется почти невинным. Но в 1968 году актриса в коротком розовом халате, с демонстративно обнажёнными ногами выглядела невероятно смело. Самым провокационным стал знаменитый эпизод с танцем и стриптизом. Существует легенда, будто Гайдай специально добавил в фильм кадр ядерного взрыва, чтобы отвлечь худсовет от такой пикантной сцены. Конечно, эту историю нельзя считать бесспорным фактом. Но эпизод действительно стал одним из самых обсуждаемых в кино, а сам халатик приобрел славу символа советской сексуальности.
2. «Операция „Ы“» — красное бикини
Сцена с Натальей Селезнёвой в красном бикини стала одной из самых эффектных в советском кинематографе. И дело было не только в самом купальнике. Впервые на экране молодая героиня появилась в столь откровенном наряде без какого-либо драматического подтекста. Когда кто-то из съемочной группы спросил у режиссера, почему это так важно, Гайдай ответил: „Брижит Бардо в купальнике выглядит талантливее, чем Фаина Раневская“. Сцена произвела особое впечатление на зрителей, ведь молодая девушка совершенно не пыталась скрыть свою привлекательную фигуру — для 1960-х это было почти эротикой.
3. «Иван Васильевич меняет профессию» — белый брючный костюм Зиночки
Эффектный брючный костюм Зины, созданный Вячеславом Зайцевым, заметно выделялся на фоне привычного советского быта. Стройный силуэт, белый цвет, безупречный крой — перед зрителем была не просто ухоженная женщина, а настоящая модница. Интересно, что Зина по сюжету — жена советского инженера. Но выглядела она так, будто только что вернулась из Парижа.
4. «Иван Васильевич меняет профессию» — короткое платье-рубашка
Короткое платье-рубашка безупречно подчеркивало фигуру Селезнёвой, окончательно закрепив за Зиной статус главной иконы стиля советского экрана. Сегодня такая длина платья никого не удивит. Но в 1973 году мини воспринималось как весьма смелый элемент женского гардероба. На экране платье выглядело особенно вызывающим ещё потому, что героиня была обычной советской женщиной, а не иностранной кинозвездой.
View 6 photos5. «Карнавальная ночь» — чёрное платье с белой муфтой
Людмила Гурченко появилась на экране в платье, напоминавшем модный тогда New Look Кристиана Диора: максимальная приталенность, пышная юбка, подчёркнутая женственность. В СССР середины 50-х этот западный фасон восприняли неоднозначно. Его ругали за буржуазную роскошь и нерациональный перерасход ткани. Но зрительницы увидели совсем другое. После выхода фильма пышные юбки и подчёркнутая талия стали настоящим объектом вожделения советских женщин.
6. «Человек-амфибия» — чешуйчатый комбинезон Ихтиандра
Облегающий костюм Владимира Коренева выглядел эффектно и непривычно смело для советского кинематографа, откровенно подчёркивая атлетическую фигуру актёра. Однако главная проблема была вовсе не в этом. Комбинезон расшили густой чешуей, из-за чего он получился невероятно тяжёлым. Подводные съёмки с длительной задержкой дыхания стали для Коренева настоящим испытанием. Когда зрители видели на экране красивую картинку и загадочного Ихтиандра, актёру приходилось работать на пределе физических возможностей.
View 6 photos7. «12 стульев» — наряды Эллочки-людоедки
Образ Эллочки-людоедки из «12 стульев» заслуживает отдельного упоминания. Её наряды были нарочито броскими, а порой настолько нелепыми, что невозможно не улыбнуться. В этом и состояла главная хитрость. Героиня отчаянно хотела казаться светской дамой? Но при этом копировала всё, что считала модным и роскошным. Её гардероб — по сути, пародия на западную моду и советскую мечту о красивой жизни. Ирония в том, что этот карикатурный гардероб оказался удивительно востребованным. Эллочка стала одной из самых узнаваемых модниц советского кино.
View 6 photos