В Советском Союзе моду диктовали не модели с подиумов, а героини культовых кинокартин. Платья, в которых снимались Барбара Брыльска, Алиса Фрейндлих, Наталья Селезнева и Людмила Гурченко, быстро уходили в народ. Советские женщины приходили в кинотеатр с блокнотиками и зарисовывали в темноте эскизы будущих нарядов. Потом с этими рисунками они шли в ателье с требованием: «Хочу такое же!».
Людмила Гурченко стала иконой стиля еще в молодости. На ее Леночку Крылову из фильма «Карнавальная ночь» хотели походить все женщины СССР.
Многие считали, что платья для героини Гурченко шил сам Кристиан Диор. Это, конечно, не так. Они действительно исполнены в диоровском стиле нью-лук: пышная юбка и узкая талия. Над гардеробом Леночки Крыловой трудилась целая команда художников по костюмам во главе с Константином Ефимовым.
Предметом всеобщего обожания стало знаменитое черное платье. Именно оно родило миф об «осиной» талии актрисы. 38 см или 47 см – такие фантастические параметры приписывали Гурченко. На самом деле это были 58, но даже эта цифра впечатляет.
Зиночка из кинофильма «Иван Васильевич меняет профессию» произвела настоящий фурор в обществе. Яркая, харизматичная, сексуальная – такой женщины еще не было в советском кинематографе. Во многом этот привлекательный образ получился благодаря стараниям Славы Зайцева, тогда еще юного и начинающего модельера.
Больше всего зрителям понравилось коротенькое платье-рубашка, надетое поверх топа. Актриса Наталья Селезнева выглядела в нем сногсшибательно.
Даже знаменитая мымра, она же Людмила Прокофьевна, завладела умами советских модниц. Только вспомните ее волшебное преображение. В 70-е годы клетчатое платье с крупными пуговицами, как у героини фильма «Служебный роман», стало настоящим модным трендом.
Актриса Алиса Фрейндлих призналась как-то: «После «Служебного романа» я действительно получила массу писем, в которых женщины писали: «После вашего фильма мы сразу отправились в парикмахерскую, сделали себе такую же прическу, сшили себе такое же платье и вообще привели себя в порядок».
Говорят, Барбара Брыльска была недовольна своим нарядом на площадке. А мы считаем, что зря. Даже по нынешним модным стандартам ее Надя Шевелева в знаменитом горчичном платье из крепа выглядит очень стильно и привлекательно.
Кстати, фильм Рязанова не был для этого платья дебютом. До этого в нем уже снялась другая актриса, Антонина Шуранова, в фильме «Опасный поворот». Но тогда оно не вызвало такого фурора среди зрителей. Сшила легендарный наряд художник по костюмам Ольга Кручинина. Для хрупкой Нади она потом специально укоротила платье. А из отреза подола сделала изящный пояс.
Главным художником по костюмам в фильме «Москва слезам не верит» была Жанна Мелконян. Жанне с ее командой приходилось очень туго. В 80-е годы в СССР была напряженка не только с бумагой, но и с тканями. Нужные материалы они искали в самых неожиданных местах – бутафорские, шорные, красильные цеха. А прозрачную блузочку для Кати Тихомировой пошили из материала, предназначенного для школьных воротничков.
Хорошенькие наряды для героини Ирины Муравьевой были тем еще испытанием. Так, например, клетчатое платье, в котором модница Людмила появилась в зале Ленинской библиотеки, было полностью сшито из галстучной ткани. Что, в общем, было нонсенсом.
