Романтические фильмы бывают совершено разными. Но самое интересное то, что у каждого поколения свое восприятие персонажей и их отношений. А самые популярные советские фильмы о люби сегодня однозначно воспринимаются как деструктивные.
1. «Девчата», 1962
Очаровательная комедия «Девчата» снята в духе своего времени. Неудивительно, что сейчас история любви Тоси и Ильи — классический пример токсичных отношений, замаскированных под «настоящую любовь».
Илья умеет и любит манипулировать. Сначала он спорит с друзьями, что сможет закрутить роман с Тосей, и начинает ухаживать за ней, просто чтобы доказать что-то другим. Он ведёт себя грубо и пренебрежительно. Он открыто насмехается над её наивностью, демонстрируя своё превосходство. Мужчина имеет право быть резким и грубым, но всё равно оставаться «героем», а женщина должна быть терпеливой, доброй и всепрощающей. Такая модель поведения вполне соответствует тогдашним стереотипам об отношениях.
Когда правда о споре вскрывается, Илья не проявляет искреннего раскаяния. Он скорее расстраивается, что его разоблачили. Позже он пытается вернуть Тосю настойчивыми действиями, но при этом полностью игнорирует её чувства. В финале он получает долгожданное прощение без реального переосмысления своих действий.
2. «Ирония судьбы, или С лёгким паром!», 1975
Женя — человек, который совершенно не готов к взрослой жизни: он пьёт, не знает, чего хочет, и постоянно уходит от ответственности. Но фильм показывает его не как проблемного мужчину, а как обаятельного и «честного» человека. Надю тоже нельзя назвать примером для подражания. Под влиянием спонтанных эмоций она отвергает жениха. В итоге надёжный и «предсказуемый» Ипполит оказывается в проигрыше.
В общем, отношения между Женей Лукашиным и Надей Шевелёвой можно смело назвать токсичными. Они основаны не на взаимном уважении, доверии и осознанном выборе, а на случайности и эмоциях.
3. «Вокзал для двоих», 1983
«Вокзал для двоих» — фильм о глубоких чувствах на фоне человеческой боли и неустроенности. Но отношения между его героями нельзя назвать образцом для подражания. И Вера Нефёдова, и Платон Рябинин — люди с эмоциональными травмами, не сумевшие справиться с жизнью. Они не хотят решать свои внутренние проблемы, поэтому цепляются друг за друга, как за спасательную шлюпку, чтобы не утонуть.
С точки зрения современной психологии это токсичная модель, романтизирующая идею, что любовь — это страдание и самоотверженность. А ведь по-настоящему здоровые отношения должны давать ощущение опоры, а не разрушения себя.
4. «Москва слезам не верит», 1979
Отношения между главными героями фильма «Москва слезам не верит», на первый взгляд, могут показаться историей зрелой любви двух взрослых людей, нашедших друг друга после многих жизненных испытаний. Однако всё не так романтично.
Фильм транслирует пагубную установку: женщина может быть социально успешной, но по-настоящему счастливой, только если рядом будет сильный мужчина. Причём сила мужчины заключается не в поддержке или эмпатии, а в жёсткости, авторитарности и способности «поставить на место». Хотя в фильме это подаётся как «мужская решительность».
Вместо истории о партнёрстве — это история о том, как женщина должна всеми способами удержать мужчину, и как мужчина вправе диктовать свои условия, если чувствует угрозу для своего эго.
5. «В моей смерти прошу винить Клаву К.», 1979
«В моей смерти прошу винить Клаву К.» — это не просто подростковая драма, а яркий пример токсичной и разрушительной модели отношений, в которой один человек полностью теряет себя, романтизируя страдание и боль.
Само название фильма прямо указывает на попытку снять с себя ответственность за собственную жизнь. Любовь здесь изображена как всёпоглощающее чувство, без которого невозможна жизнь. Для юного Вадима это даже не чувство, а навязчивая идея и болезненная зависимость. Он не принимает отказ, не умеет проживать разочарование, не видит смысла жизни вне своего объекта вожделения.
